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Superman
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The Man of Steel combatte uno scienziato pazzo che sta distruggendo Metropolis con un cannone a energia.
Lo scienziato pazzo minaccia di usare il suo raggio di elettrothanasia per causare "distruzione totale"; agli sciocchi che lo avevano deriso. Lois Lane pilota un aereo per il suo laboratorio in cima alla montagna, ma The Scientist la tiene legata e imbavagliata prima che lei lo sappia. La costringe a guardare su uno schermo televisivo mentre il suo raggio distrugge un famoso ponte. Successivamente, usa il raggio per rovesciare il Daily Planet, ma Clark Kent si trasforma in Superman in tempo per salvare l'edificio e mettere il suo corpo indistruttibile di fronte al raggio. Lo scienziato pazzo è elettrizzato dall'opportunità di mettere la sua micidiale macchina contro l'uomo d'acciaio.
Quel genere probabilmente americano del Supereroe era ancora una novità e ancora in crescita nel campo dell'editoria dei fumetti nel 1941. In coincidenza con l'incombente e rapido raggruppamento di nuvole di guerra. Il numero di supereroi è caratterizzato dal fatto che la loro proliferazione è continuata come una sorta di risposta di protezione psicologica alla minaccia dell'Asse. <br/> <br/> Certo, le loro radici si spingono molto più in profondità in figure letterarie e la Grande Depressione ha dato loro il primo stimolo di propagazione; ma era ancora la seconda guerra mondiale a stimolare le colorate riviste o periodici (Comic & quot; Book & quot; era un ovvio malapropismo). <br/> <br/> Ad esempio, le copertine dei fumetti tipici del 1941-45 avrebbero caratterizzato la guerra illustrazioni correlate che non erano correlate a nessuno dei contenuti delle storie interne, tranne nel senso più ampio e più generale. Illustrazioni fortemente simboliche su Action Comics con Superman che salva una squadra di carri armati, Detective Comics con Batman & amp; Robin presenta un G.I. con un nuovo fucile, USA Comics con Capitan America che prende a calci Hitler nei dadi, Whiz Comics con Captain Marvel che porta in aereo Refugee Kids to Freedom e Marvel Mystery con Sub-Mariner che affonda una U Boat mentre The Human Torch brucia l'ala di un Messerschmitt. < br /> <br/> Non c'è da meravigliarsi se il Supereroe si sposterà presto dalla pagina dei fumetti alla striscia dei giornali, ai programmi radio, ai periodici dei film e al cortometraggio animato dei cartoni animati. (La televisione era ancora lontana in un futuro non troppo lontano.) E a guidare la sfilata c'era Strange Visitor di un altro pianeta, l'Uomo d'acciaio (lui stesso), Superman! Il primo lancio sul Monopoly Board è arrivato a Superman sulla rete di Mutual Radio nel 1940. Questo ha dato al programma serializzato giornaliero di The World of Adventures di Superman 15 minuti. Il cast presentava le voci multi-ranged di Bud Collyer che esprimevano sia il mite ed educato Clark Kent, sia il Superman più ricco, profondo e potente. La signorina Joan Alexander ha fatto Lois Lane con Annunciatore (& quot; .... Le avventure di Syue-Puhr-Man! & Quot;) Jackson Beck ha fatto Perry White. (Per quanto riguarda Cub Reporter, Jimmy Olsen, non apparve più tardi nel decennio, originario della Radio, non nei fumetti, come Jimmy, l'Office Boy.) <br/> <br/> Quando l'accordo fu colpito tra il proprietario del copyright di Superman, la DC Comics / National Comics Publications ei Fleischer Brothers Animation Studios, che concedono i diritti per produrre la prima serie animata di Superman, è stata presa la decisione di mantenere i servizi di Mr. Collyer, Miss Alexander e Mr. Beck a riprendi le loro caratterizzazioni vocali. <br/> <br/> Quindi il primo cartone animato era sul tavolo da disegno. Non sorprendentemente, conterrebbe la sequenza di origine obbligatoria. Ma nel trattare questo in una rapida, sorta di stile re-cap; Max & amp; Dave e la compagnia hanno evitato di usare un intero cartone animato; permettendo così la storia di "The Mad Scientist" (titolo alternativo e probabilmente funzionante). Per quanto riguarda questa storia è una sorta di tipico, ma guadagnato in status essendo il primo con Superman (o qualsiasi altro Super Hero, se è per questo). <br/> <br/> LA NOSTRA STORIA (finalmente) ... ... Â ... Â ... Â ... Â ... Gli uffici editoriali del METROPOLIS DAILY PLANET sono inondati di notizie di distruzione sfrenata di ponti, edifici e infrastrutture urbane della città. L'editore (chiamato abbastanza stranamente, "Chief" vuole che Clark Kent indaghi, ma Lois Lane, Girl Reporter, spunky è determinato a conquistare Kent, solo per essere preso in ostaggio dal Malvagio, scienziato pazzo (c'è qualche altro tipo? Si presenta Superman, salva Lois dall'essere consumato nel metallo fuso e apprende il genio rinnegato (c'è qualche altro genere?) Genio rinnegato. Lois prende scoop e per linea.Clark stabilisce una lunga serie di abitudini di ammiccare al pubblico mentre una discussione ironica sull'avventura riempie la Redazione del Pianeta. <br/> <br/> Ci sentiamo obbligati a due piccoli tocchi che sono stati fatti per un primo episodio molto migliore. Il primo è l'uso del coccodrillo coccolone antropomorfo dell'animale pazzo del dottore. In secondo luogo, salutiamo la voce misteriosa e ossessivamente bizzarra del MAD SCIENTIST; che abbiamo appena scoperto è stato fornito dal signor Jack Mercer, famoso per la voce grave di Popeye. <br/> <br/> La serie non ha un vero klunker in tutto il gruppo; anche se naturalmente, alcuni cartoni animati saranno trovati migliori di altri. Abbiamo notato che i cortometraggi prodotti agli auspici della Fleischer Studios sembrano superiori a quelli realizzati dopo quel famigerato colpo di scena che trasformò la casa d'animazione in famosi Studios della Paramount. <br/> <br/> NOTA DELL'EDITORE: Attenzione! Attenzione! Cuidado! Quando si ottiene il nastro o l'intero set DVD, non tentare di visualizzare più corti, uno dopo l'altro. Fare la tua osservazione in questo modo tende a renderli apparentemente ripetitivi, monotoni e noiosi; un po 'come provare una maratona di pantaloncini 3 Stooges con Joe Besser. Prova invece a fare le tue visualizzazioni inframmezzate da altre funzionalità. <br/> <br/> Dopotutto, questo è veramente & quot; ... ..Truth, Justice and the American Way! & Quot;
Alcune note sull'importanza storica dei cartoni di Fleischer Superman. <br/> <br/> 1. I cartoni animati di Superman hanno formato la prima serie di cartoni animati d'azione / avventura / fantascienza di sempre, creando così il palcoscenico per tutti gli anime, l'azione televisiva del sabato mattina "toons, videogiochi e così via. <br/> <br/> 2. La serie Superman ha aiutato tranquillamente a diffondere arte-deco e altri stili di design modernista nella cultura popolare. <br/> <br/> 3. & quot; The Arctic Giant & quot; l'episodio precede il ciclo del film "dinosauri giganti" di circa dieci anni; il design del gigante dell'Artico stesso era chiaramente una fonte d'ispirazione per il design di Godzilla di Toho. <br/> <br/> 4. Lo stile di disegno per i fumetti di Superman era piuttosto approssimativo, come nella maggior parte dei fumetti d'azione del tipo di quell'epoca. I cartoni di Superman, d'altra parte, presentano uno stile lineare, usando ombre scure per la modellazione. Questo stile avrebbe avuto un grande impatto sul "romanzo illustrato"; stile di fumetti che si è sviluppato alla fine degli anni '70 - all'incirca nel periodo in cui la serie è stata riscoperta dai fumetti / fan dei cartoni animati. <br/> <br/> 5. Apparentemente gli studi di Fleischer semplicemente ignorarono i serial-live di Superman dell'epoca. Quindi, piuttosto che cercare trame complicate risolte solo dal dialogo, hanno scelto uno stile narrativo compresso, con quasi nessuna finestra di dialogo, che enfatizza la trama come realizzabile solo attraverso l'azione. <br/> <br/> 6. A causa di questo stile narrativo compresso, gli scrittori di storie di Fleischer furono i primi a confrontarsi con il perenne dilemma di Superman - cioè, come minacciare realmente un personaggio che è onnipotente e invincibile almeno fino al punto di creare un conflitto motivante la trama . Non hanno sempre successo - l'episodio sul gorilla sfuggito del circo è particolarmente poco convincente - ma lo sforzo è affascinante, specialmente dal momento che gli scrittori di fumetti Superman non affronterebbero realmente il problema fino agli anni '70 (avendo usato lo stratagemma di kryptonite per eludere il problema per 20 anni). <br/> <br/> 7. È interessante notare che la serie Fleischer Superman, con la sua violenza più forte e temi più profondi, e il suo impegno per una sorta di realismo visivo, è chiaramente intesa per un pubblico più maturo rispetto ai libri a fumetti o alle serie live-action - nonostante il fatto che sia apparso proprio come i grandi laboratori di studio cinematografico hanno iniziato a rassegnarsi a intrattenere il pubblico più giovane. <br/> <br/> 8. & quot; L'undicesima ora & quot; episodio, con Superman che agisce da sabotatore in una guerra personale contro il Giappone, è stato rilasciato quasi 3 settimane PRIMA di Pearl Harbor. I Fleischers fecero in modo che Superman si unisse alla lotta contro il fascismo in tutto il mondo prima che gli USA fossero finalmente trascinati in battaglia. <br/> <br/> 9. È vero che la serie di cartoni animati definisce il suo personaggio e la sua storia in modo diverso rispetto alla versione a fumetti; ma questo era quando il mito di Superman era ancora in sviluppo, e i Fleischers perseguivano le possibilità per il personaggio che gli scrittori di fumetti non avevano ancora considerato (per esempio, la sua capacità di volare, la sua invulnerabilità, la relazione curiosamente giocosa tra Clark e Lois) nei fumetti ha una vera attrazione romantica per adulti che non era disponibile per gli scrittori di fumetti. <br/> <br/> E 'facile capire perché la serie Superman non ha salvato gli studi di Fleischer dalla loro definitiva dissoluzione - essi sono frammenti oscuri e violenti del dramma fantascientifico in un periodo in cui il pubblico si aspettava che gli animali dei cartoni animati si giocassero a vicenda. Ma è più difficile capire perché è durato per tanti episodi come ha fatto. La mia ipotesi è che i Fleischers si siano resi conto che stavano aprendo nuovi orizzonti, e che erano disposti a dare più possibilità di successo possibile. Sfortunatamente, erano letteralmente decenni in anticipo sui tempi. Come un particolare stile animato di cartoni animati, non saremmo più in grado di vederlo come prima della serie televisiva della Warner Bros. Batman degli anni '90 - e per allora l'idioma è stato semplicemente accettato come uno dei tanti disponibili per gli animatori e gli artisti dei cartoni animati.

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