Advertisement
Not a member of Pastebin yet?
Sign Up,
it unlocks many cool features!
- Прежде всего - данный отзыв не несёт в себе «Нам бы хотелось вот так!» и «Было бы правильнее, если бы…». Уж тем более, мы не хотим никого обидеть. Адекватные люди отдают себе отчёт в том, что пользовательские моды - предельно свободная для творчества зона, в которой ключевую роль играют личные предпочтения и свобода выбора. Мы всего лишь хотим помочь сгладить углы восприятия любимых персонажей и их истории, в силу своего понимания проблемы.
- Модификация «7 дней лета» является очень популярной и обсуждаемой, а её вклад в летосферу и руВН можно назвать чрезвычайно значимым. Являясь по своей сути авторским произведением, модификация для многих стала, однако, заменой оригинала и *тем самым Летом*. В нашей небольшой статье мы обратим внимание на, как нам кажется, до чрезвычайности странную её часть - на рут Алисы.
- По всей видимости, основными проблемами, вызвавшими недовольство читателей в руте Алисы, являются:
- 1. Недостаток экранного времени у Алисы и взаимодействия Семена с ней, относительно общего объёма повествования;
- 2. Неопределённость образа Двачевской (уж слишком многое герой додумывает, делая противоречивые выводы);
- 3. Слишком разнящееся между разными днями поведение героев с очень странными предпосылками;
- 4. Излишнее и зачастую неуместное присутствие Лены в руте Алисы;
- 5. Постоянные конфликты между героями на пустом месте;
- 6. Избирательная вариативность, непрямой контроль происходящего со стороны читателя\игрока, огромный простор для «всё испортить», сложное отношения героя к *избраннице*, которое, в свете значительно отличающихся по структуре рутов других героинь, читатель может толковать как негативное, и прочие, менее значительные моменты.
- Что ж, будем разбираться.
- Введение.
- За исключением нескольких ивентов, образ Алисы, её характер и предпочтения в её руте не вызывают каких-то особенных вопросов. Разве что, если вести речь о близости к любимому многими ванильному образу, но об этом не здесь. Почти все наши претензии привязаны к сюжету, нелогичному поведению героев и расстановке акцентов в повествовании.
- «7 дней лета» структурой повествования первых трех дней лагерной смены, в значительной степени больше похожа на так и не реализованный сценарий abcb, чем на оригинал. Разумеется, здесь есть множество дополнительных выборов для героя и вариантов развития событий, которые приводят к выходу на конкретный рут.
- Хоть героев у нас аж целых три( четыре?) события, предшествующие ветке Алисы отличаются незначительно( разве что мямле - Дрищу тяжело, но это не страшно.)
- Что симптоматично, претензий к ивентам первых двух дней смены, связанных с Алисой, практически нет! Они являяют собой расширенную версию старых версий сценария, и читается это, вкупе с расширенной вариативностью, просто отлично. Во взаимодействиях с Алисой вполне живые диалоги, вполне логичные выборы и их последствия. Нельзя, к сожалению, не упомянуть кармический момент – «стрелка», которую Алиса забивает герою, если он одаривает Ульяну между лопаток мячом, и, которая, по мнению некоторых читателей( к нашему недоумению), характеризует Двачевскую как бандитку и гопницу. Как нам кажется, она должна присутствовать во всех вариантах следующего дня, потому что логика=)
- Третий день. Читатель начинает строить отношения с Алисой.
- Почти сразу начинаются проблемы, связанные с треугольником *Лена-гг-Алиса*, возникающий в повествовании независимо от решений читателя. Наверное, этот треугольник необходим… Ведь необходим же, да?
- В обед третьего дня, имея -4 очка ЛП у г-жи Тихоновой, читатель получает диалог с Двачевской о невозможности их отношений, так как Алиса ВИДИТ, как мы смотрим на Лену и реагируем на образ хрупкой и смущенной девушки. Именно в этот момент улыбка сползает с лица игрока, читающего рут, и впоследствии возвращается на него лишь эпизодически и криво, вплоть до последних двух дней. Семен сразу мысленно соглашается с этим утверждением - оказывается, он не хотел себе признаваться, он *давно подыскивал возможность хоть немного сблизиться с Леной*. Зачем? Почему в первый же день рута АЛИСЫ Семена постоянно тянет к ЛЕНЕ, несмотря на очки ЛП? К чему этот высосанный из пальца антагонизм? Видимо, во славу драме и скандалам. Начинается занимательнейший период в отношениях Двачевской и Семена, который полон моментов, скверно связанных между собой, но тем не менее, удивляющих игрока. В плохом смысле.
- *Как так-то... Я что, сделал что-то неправильно?* - отличный вопрос, кстати.
- Далее герой вслух переживает, что за него всё решили (как интересно, читатель в этот момент чувствует то же самое) Я, бушует Семен, не какая-то там галочка, и обвиняет Алису в том, что про Лену все ерунда, это она, Алиса, не верит в себя, в него и т. д. Дальше имеем замечательно написанный диалог с Ульяной (если бы ей было 25, а не 14) и, без шуток, совершенно прекрасное «Но страшно. А вдруг она там? На улице.»
- Мы не просыпаемся и решаем действовать.
- И именно здесь формируется стержень корневой системы проблем и недовольства читателей - мы боремся не с заблуждениями Алисы, а с самой Алисой.
- Третий день, вечер, сцена.
- Семен собирается уходить, Алиса жалобно просит его остаться. Незадолго до этих событий наш герой думает о том, как себя вести с этой девушкой дальше, более того, упоминает ее, как причину остаться в лагере. После этого он идет к сцене, где в него «вселяется бес» и мы можем наблюдать яркую картину, как взрослый мужчина с оттягом мстит Алисе за то, что она слабая и неуверенная в себе девочка. Все мысли о «масках» и прочем, связанном с ней, о чем он думал ранее, все волшебным образом вылетает у него из головы. Остается лишь тоска по несбывшемуся и разочарование. Почему? Ради чего это происходит? Закрадывается нехорошее подозрение, что только ради ивента с 7кой и рыданиями Алисы. Главный герой, нарочито равнодушный и к ней, и к своему «почти возвращению» не смущенный ни им, ни слезами, методично додавливает Алису.
- Алиса : «Я боюсь, что однажды проснусь, а тебя нет.»
- Герой называет это про себя «дурацкой беседой» и «играми», рассуждает о собственной нулевой привлекательности, задорно балагурит над еще явно не отошедшей девчонкой: «Зная тебя, у нас все быстро получится. Мы быстро. Раз - и готово», а потом предлагает ей встречаться. В это время читатель, выпучив глаза, глядит в экран и пытается осознать происходящее.
- Далее в повествовании появляется Лена. Давно ее не было, мы уже и соскучились. Лена, как и Семен ранее, говорит о «приручении». Очевидно, Двачевская видится окружающим эдаким зверьком. Вернемся к этому, когда Семен начнет рассуждать об «особенных» детях.
- Лена устраивается в шезлонге рядом с Семеном (- 4 лп, я напоминаю), Семен невольно тянется взглядом к ее губам. Прекрасно, просто прекрасно! После этого свежеиспеченный парень Алисы с удовольствием подсматривает за голой Славей в бане и выходит, наконец, на рут.
- Набоковский вздох между слогами, явление всех девочек по очереди (проведала - позаботилась -просто припёрлась - так это трактует герой, выгоняет Алису и шутит про стакан. Дальше веселых шуток про секс и отношения становится больше. Вообще, юмор в литературе подобного жанра чрезвычайно сложно оценивать, и мы, разумеется, не станем этого делать. Хотя, шутку про просак, с тем же значением этого слова, что и у незабвенного Никиты Сергеича, пропустить сложно)
- День четвертый.
- Раз:
- "Тут я опять вспомнил о существовании Двачевской."
- me "А тебе что, ничего не привезли?"
- dv "А ко мне не приезжали."
- "За быстрой улыбкой она попыталась спрятать мелькнувшую боль, и в любой другой день я бы просто не обратил на это внимание. Но не сегодня."
- "Не тогда, когда мы, наконец, стали из знакомых чем-то более близким. {w=.4}Друзьями? {w=.6}Парочкой?"
- Наш герой вчера предложил ей встречаться и она согласилась. Что случилось?
- Два:
- "Она промокнула глаза всё тем же несчастным галстуком и повернулась ко мне. Взгляд её был печальным."
- dv "Мы всё равно никогда не были близки."
- me "С родителями?"
- dv "Слушай, давай не сейчас? {w=.4}Я и так из-за тебя со вчерашнего дня хожу как больная — на слёзы постоянно тянет."
- "Она отрицательно покачала головой, когда я попытался её обнять, и мне пришлось сделать шаг назад."
- dv "Ты что-то во мне поменял, и я пытаюсь понять, как мне с этим быть дальше."
- dv "А тут ещё и тема эта… {w}В общем, давай поговорим об этом позже."
- Всё это - просто излишне надрывно и неубедительно. Всё это «странное утро» уж слишком странное.
- Тут Алиса вспоминает, что вообще-то нужно ревновать к Лене, и происходит восхитительное.
- dv "А я-то, дура, всё думала, почему это он меня будить не стал — и как только домик предложили — сразу же помчался туда."
- "Она заводилась всё больше и больше: лицо разрумянилось, а янтарные глаза налились грозовым оттенком и теперь действительно были красными."
- Грозовой оттенок – это тёмно-синий. При смешивании с янтарным он даёт оттенок пурпурного. Не красного. Предположу, что глаза её стали такими от полопавшихся капилляров, или это мистически молниеносный гемофтальм.
- Герой решает доказать себе и Алисе что-то очень важное, но к сожалению, читателю недоступное, и начинает хватать Алису за руку. На основании того, что девочка стесняется( хотя обниматься при всех на улице не стеснялась) герой делает вывод, что она *из той среды, где эмоции принято гасить в зародыше* и рассуждает про мерзких шкидовцев, хотя сам стеснялся пять минут назад, а его вчерашнее поведение с его дальнейшими словами просто не монтируется в сознании.
- Особенно прекрасен дальнейший анализ:
- "Я называл таких детей «шкидовцами», так как именно в «республике Шкид» впервые увидел это уродливое явление: мальчик, влюблённый молодой мальчик, даёт от ворот поворот ответно влюблённой в него девочке."
- "Только потому, что на него смотрят его товарищи. И всё! Сраное одобрение сверстников для этого обрубка человека дороже не просто какого-то там индивидуального счастья…"
- "…дороже единственного чуда, которое возможно в этом возрасте.{w} Да, я говорю о подростковой любви."
- "Отсюда эти реакции. Если бы она могла — она бы спрятала меня под стекло, в дальний карман, чтобы иногда, в одиночестве, доставать из темноты, протирать стекло и целовать запылённые губы."
- "Потому что стесняется этого. {w}Потому что боится, что кто-то может укоризненно покачать головой и указать пальцем."
- "Осталось чуть-чуть — каким-нибудь образом увязать плоды размышлений со старательно создаваемым самой Двачевской образом самодостаточной бунтарки."
- "И как я ни старался, как ни прикладывал друг к другу разрозненные кусочки мозаики…"
- "Не получается, и всё тут!"
- "Я взвесил на мысленных весах два кусочка — слева образ человека, старательно плюющего на мнение окружающих."
- "Справа — упорное нежелание признаться в простейших вещах."
- "Она никогда не говорит «с добрым утром», не говорит о том, что скучала или рада меня видеть."
- "…"
- "Должен ли я понимать это как то, что ей всё равно?"
- Здесь и далее – нарочистое усложнение и драматизация автором чрезвычайно простых взаимоотношений и ситуаций. "Она никогда не говорит «с добрым утром» - это фраза из трёхтомника про роман извращённого босса с секретаршей. Выглядит это чрезвычайно чужеродно.
- "А если ей всё равно и плевать вообще — к чему тогда были все вчерашние сопли?"
- Туда же. Стеснение и нежелание держаться на людях за руки герой, мозгом взрослый мужчина, приравнивает к равнодушию к нему. И это нельзя оправдать какими-то гормонами – так это не работает.
- Но что мы все о Семене? С Алисой теперь тоже творится что-то несусветное.
- Волевая, настырная девочка-трикстер и такое стеснение перед окружающими. Здесь проблема в том, что "образ самодостаточной бунтарки" для Алисы уже давно не столько образ, сколько устоявшийся способ коммуникации с внешним миром. Да и в конце концов - ей ли не привыкнуть уже быть в центре внимания, пускай и опасливо-осторожного. "Нитакая", да-да.
- В последующей сцене с пожиранием курицы Алиса ВНЕЗАПНО перестает ревновать Семёна к Лене:
- " чем больше я смотрел на них, действующих в паре, чем больше понимал, что они действительно самые близкие подруги и самые страшные конкурентки во всём, тем теплее и уютнее на душе становилось."
- И Лена заполняет собой рут, как кровь глаза читателя. Лена курой кормящая, Лена в сцене на камне, раскрепощенная и вновь ревность вызывающая, Лена поющая и влюбляющая в себя, Лена нервничающая, Лена влюблённая, Лена и переживания героя, связанные с ней - ещё один инструмент развития сюжета в руте. В руте имени Алисы, хотелось бы напомнить.
- У Лены в модификации имеется свой рут. Возможно, там похожая картина с Алисой, по аналогии? Нет, ничего подобного. Странно. Логика подсказывает – это не треугольник с Алисой, это Алиса настолько убогая, что её историю должны тащить другие девочки.
- Лирическое отступление.
- Есть такое неписанное (ах, ирония!) правило литературы - если читателю что-то кажется, значит, так оно и есть. Спорить с этим так же бессмысленно, как отрицать существование черных дыр в бескрайнем космосе - и читателям, и дырам от того ни холодно, ни жарко. Тот факт, что Булгаков, к примеру, совершенно точно бы обалдел от современных трактовок своих произведений, не меняет ничего. Это не значит, что читатель всегда прав - это значит, что многосмысленность в простом редко несет благо и взаимопонимание.
- Но вернемся к столь раздражающим чем-то там недовольных читателей деталям.
- Герой совершенно неоправданно накручивает себя, рассуждая о «Шкидовцах». И снова нет какой-то реальной проблемы, нет абсолютно ничего с чем *надо переспать*. Драматические рассуждения ради рассуждений, и на выходе из столовой – скандал из ничего. Какой подвох, какая опаска, что происходит?! Герой продолжает пороть чушь, Алиса порет чушь, мы идём к Лене, всё нормально.
- Нет, не нормально. Олисо снова не хочет идти за руку.
- dv "Ты куда?! Мы же к Лене шли."
- me "В домик. К себе."
- dv "Зачем?"
- me "Спать! Вообще-то, тихий час."
- dv "Ничего не поняла. Ты к Лене не идёшь?"
- me "Нет."
- dv "Почему?"
- me "Надоела постоянная нервотрёпка. За руку тебя брать нельзя, а почему — дело не моё."
- me "Я себя нелюбимым родственником на похоронах ощущаю. Обалдеть впечатления."
- "Не слушая возражений, я развернулся и ушёл. У нас, похоже, теперь каждый день по шаблону будет."
- th "Может, послушаться её и разбежаться, пока не поздно?"
- th "Счастья такой мезальянс лично мне пока вообще никакого не принёс. А вот головной боли…"
- Это кошмар. Это не конфликт и не столкновение характеров – это абсолютно бессмысленные ссоры ради ссор, на которые при этом, игрок\читатель не может оказать никакого влияния! Мы в отчаянии наблюдаем за героем, который то сходит с ума, то начинает насиловать мозги девочке, с которой он аж неполные сутки в отношениях, то зачем-то давить на неё. И увы, ничего не можем с этим поделать.
- "Суровая логика подсказывает мне, что если я хочу сберечь в себе то, что не было выжжено постапокалиптическими пейзажами моего родного лагеря — мне следует переключиться на Лену."
- Какая логика? Почему? Зачем? Откуда это вообще взялось?
- Невозможно сопереживать герою, который настолько нелогичен. Невозможно внимательно следить за сюжетом, который про то, что герой нелогичен. Мозговые слизни Семёна захватывают передний план повествования, и за ними теряется, возможно, нечто важное, то, что хотел донести автор. Результат – читатель не понимает.
- «Я закрываю глаза и вдыхаю горьковатый аромат волос Алисы.»
- «Сейчас я как никогда близок к тому, чтобы всё испортить, произнеся вслух три сакральных слова.»
- Но проходит два с половиной часа. Мы немного влюбляемся в Лену, ведь она невероятно прекрасна, но влюбляемся не до конца. Так, чуть-чуть. И снова скандал:
- "Короче, так, Двачевская. Или ты сейчас здесь же пересматриваешь отношение к отношениям (ничего каламбурчик, ага?), либо я прямо сейчас ухожу и больше не стану тебе докучать."
- Это пятый скандал за сутки, и всё это становится немного утомительно. Вероятно (а мы пытаемся найти в происходящем смысл) автор хочет, чтобы мы плюнули на это всё и пошли на транзит.
- ...
- На эпизодах с участием Леночки, хотелось бы остановиться и рассмотреть их внимательнее.
- "Меня мгновенно уволокли на рукомойники купаться, не слушая никаких возражений о том, что здесь, вообще-то есть баня! {w}И даже прачечная!"
- "Деятельная Алиса и раскрепостившаяся Лена, действуя трогательным кворумом, не дали мне сделать вообще ничего — рубашка улетела в одну из раковин, а мне сказали попробовать оттереть хоть что-нибудь, «хотя это и безнадёжно»."
- "По словам Лены, между прочим."
- "И чем больше я смотрел на них, действующих в паре, чем больше понимал, что они действительно самые близкие подруги и самые страшные конкурентки во всём, тем теплее и уютнее на душе становилось."
- "Возможно, у нас с Алисой не всё получится, возможно даже, что мы разбежимся, подойдя чуть-чуть ближе — это не важно!"
- "Она уже дала мне больше позитивных эмоций, чем я успел испытать за несколько последних лет."
- "Они явно очень жалели, что рубашка всего одна и даже покушались на шорты, но последний предмет я отстоял, заявив, что согласен обменять их только на юбку любой из присутствующих!"
- "Кажется, их такой выбор не устроил. Ну, или я не знаю. Может, они думали, что я останусь перед ними в исподнем? На улице?"
- "Серьёзно?"
- "Так или иначе, мне пришлось бежать в домик к Ольге Дмитриевне и наряжаться в свою старую майку."
- Этот эпизод не выдерживает никакой критики. Утром Алиса приходит в ярость от утреннего визита Лены к Семёну, а теперь, как ни в чем не бывало, эти две «самые большие конкурентки» раздевают Семёна. Вместе! Здесь впору заподозрить у Алисы расстройство личности.
- Прим. Bagrow: Согласно некоторым форумным теориям, Алиса безгранично доверяет Лене, ведь она подруга, и следовательно не поступит по отношению к ней подло. Про Семёна, который вполне может (а мы теперь видим, что он может всё) переключиться на другую девочку (неясно почему, но это неважно, зачем нам тут вообще какой-то смысл?) она не думает, потому что дура.
- последний предмет я отстоял, заявив, что согласен обменять их только на юбку любой из присутствующих!
- Вам не кажется, что за такие речи Семён живым и здоровым от рыжей не ушел бы?
- Прим. Bagrow: Когда характер персонажа гибко видоизменяется ради эпизода (но хоть пусть бы сюжетонесущего!) это называется читерством. Из современных классиков г-жа Роулинг обожала так делать. Нужно равняться на великих.
- "Девочки переглянулись."
- "В лес!"
- "Синхронно заявили они."
- me "Что? Зачем?"
- show dv grin pioneer2 at cright with dissolve
- "Алиса взяла на себя роль просветителя:"
- dv "Мы вчера с тобой так и не выбрались на камешек, помнишь?"
- dv "Так вот, сегодня у нас есть возможность."
- Спрашивается: опять же, какого черта? Дваче, конечно, бой-баба, но неуверенность в себе у неё не отнять, как и вытекающую из этого ревность А тут она спокойно идет на прогулку с возлюбленным, да ещё и соперницу с собой берет. Где предпосылки к такому поведению, товарищ Автор?
- Причем, далее идет вот это:
- un "Семён, так ты сегодня в другом домике один ночевал?"
- me "Так ты же мне сегодня бутерброды приносила, неужели не видела?"
- th "Эта девочка задаёт откровенно дебильные вопросы."
- th "Но она не похожа на дебила. Пытается подвести к какой-то неудобной теме?"
- un "Ну…"
- dv "С какой целью интересуешься?"
- "Ощерилась Двачевская, опять включившая режим отелло."
- *полчаса спустя*
- un "Она, наверное, там заскучала уже."
- "Задумчиво произнесла Лена."
- un "Сидит, струны перебирает."
- hide un with dissolve
- "Мы прибавили шагу и через пять минут вышли к искомой полянке."
- "Алиса и в самом деле сидела и грустила."
- "Кажется, она всерьёз жалела о том, что отправила нас вместе. Ну, дело-то хозяйское."
- show dv normal pioneer2 with dissolve
- dv "Нацеловались?"
- "Осведомилась она."
- me "А как же. В следующий раз пойдёшь в лес одна целоваться, а мы тут отдыхать будем."
- "Спокойно ответил я. Вести себя сейчас как-то иначе, чем мы все привыкли — это значит, вызывать обоснованные подозрения. А мне сейчас подозрительная Двачевская совершенно ни к чему."
- "Она только рукой махнула, мол, бесполезно с нами спорить. Мы переглянулись и разулыбались: ревнивая Двачевская — зрелище, на которое стоит посмотреть!"
- Что ж Алиску-то так качает из стороны в сторону? Как бутерброды и вопросы о ночевании Семена, так сразу rage-mode, а как прогулки за дровами с Ленкой наедине, так пусть идут, "лень бить ноги" ведь.
- Далее, отрывок из диалога. Происходит, если Семен отдает ключи вожатой, не отцепляя себе ключик.
- me "И вообще, пошли уже отсюда."
- dv "Куда?"
- me "Да к Лене, например. У неё родители с утра отбыли, соседки сто процентов нет — либо в клубе, либо с родичами…"
- me "Ну и я слышал, что у тебя там кое-где колода завалялась."
- dv "И откуда ты всё знаешь."
- "Рассмеялась Алиса, но согласно кивнула и развернулась в нужном направлении."
- dv "Ладно, к Лене, так к Лене."
- Снова вопрос о испарившейся невесть куда ревности.
- "Не слушая возражений, я развернулся и ушёл. У нас, похоже, теперь каждый день по шаблону будет."
- th "Может, послушаться её и разбежаться, пока не поздно?"
- th "Счастья такой мезальянс лично мне пока вообще никакого не принёс. А вот головной боли…"
- "Даже с избытком."
- dv "Подожди. Да подожди ты!"
- "Она догнала меня и с силой развернула к себе лицом."
- dv "Ты теперь каждую мою резкость истерикой встречать будешь?"
- me "Не знаю. Думаю, что вообще никак не буду. {w}Я сейчас понимаю, что это была ужасная идея — пытаться создать отношения с тобой."
- me "Тебе не мальчик нужен, а груша для битья."
- show dv normal pioneer2 with dissolve
- dv "Я предупреждала тебя, что не умею встречаться."
- me "Ага. А ещё мы, вроде, договорились, что раз мы теперь вместе, то должно звучать слово «наш», а не «не твоё собачье дело»."
- "Я смотрел на неё в упор."
- th "Давай, Алиска, решайся."
- th "Самое время меняться!"
- "И она дрогнула! Спрятала взгляд и залилась краской, смутившись."
- Автор совершенно не церемонится с Алисой. Она стесняется и не хочет идти за ручку - значит её надо ломануть через колено, подмять под себя и перебороть этот характер. Причем, судя по уже прочтенному, в качестве переламывания сойдут любые методы, чем тяжелее, тем лучше.
- Интерлюдия «О транзитных концовках».
- В принципе, в уже устоявшуюся у читателя картину постоянных ссор и ломания об колено, они вписываются неплохо. К объективным минусам можно причислить лишь относительную легкость их получения. Читатель, целенаправленно выходящий на рут Алисы для построения отношений с ней и допустивший несколько ошибок, удивится циничности Семена в некоторых моментах, читатель, желающий поиздеваться над героями и жаждущий драмы и трагедий, получит большое удовольствие. Такая избирательная вариативность так же наводит на не самые веселые мысли об отношении автора к Алисе и их паре с Семеном.
- Отсюда ( и много еще откуда) подоплека вопросов в духе « Что ж вы, автор, Алису так не любите?» Ну и конечно, совершенно другая структура рутов Мику и Лены как бы намекает - вот у этих пар любовь, романтика, а с Алисой - ерунда какая-то.
- "Будь она чуть женственнее, она попыталась бы влепить мне пятернёй по щеке, чтобы оставить там бело-красное тавро хама и нахала."
- "Будь она чуть мужественее, она собрала бы пятерню в кулачок и зарядила бы мне в пятак."
- "Её проблема в том, что она сбалансирована между состоянием хабалки и настоящей леди, и не принадлежит полноценно ни к одному из лагерей."
- "И именно поэтому я могу позволить себе делать то, что делаю."
- "Разумеется, это неправильно, и с девочками себя так вести нельзя. Но с Алисой другой разговор."
- Семён отчего-то решает, что перед ним не девочка, а тот самый «зверёк», и его нужно «приручать» - это прямо сказано в тексте, именно приручать. Не лаской, не заботой, а дрессурой. В принципе, наш невоспетый герой о физическом насилии тоже подумывает.
- Это борьба ради борьбы. Нет ничего, указывающего на то, что подобное поведение героя было нужно хоть для чего-то, кроме создания конфликтных ситуаций.
- Оставим ссоры в покое, перейдём к интересным эпизодам из сюжета.
- Ивент с таблетками противоречив до невозможности.
- dv "Я не разрывала бы касание столько, сколько хватает дыхания."
- dv "Я вобрала бы тебя в себя целиком, до самой последней нотки, и только тогда позволила бы себе выдохнуть."
- dv "Ты звучишь как ненаписанная песня — холодной иголкой в сердце, вечным ощущением чего-то незавершённого."
- Алиса Викентьевна Ахматова звучит как вполне себе написанная песня, но прорывается из «хабалколеди» столь внезапно, что поначалу даже в хорошем смысле удивляет. Эта «грань» Алисы более в тексте не появится, а мы останемся недоумевать, к чему и отчего было это признание в любви столь поэтичным и трогательным.
- "Стаканчик всё ещё был у Алисы в руке, так что с ёмкостью проблем не возникло." "Миг, и — первая стопка исчезла во рту Алисы."
- Алиса Максимовна Пейн, семнадцать лет, примерно пятидесяти килограмм массой, вегето-сосудистая дистония, страдая от очень сильной боли, употребляет дротаверин, выпивает водку, запивает водку водой, а потом распивает водку мензурками. Эта сцена( и её дальнейшее развитие, включая разбитый нос нашего героя) являясь кошмарным гибридом той самой сцены с Беллой Двачевой и Риточкиного *Культурного Отдыха* неверитивна, нереалистична, и по нашему скромному мнению, бесполезна для сюжета. Этакий жутковатый фансервис. Базовый набор событий и случившегося с обоими героями в данной сцене, ведёт к чему угодно, но только не к тому, к чему приводит. Разбирать интимную сцену и предшествующую ей прелюдию не хочется совершенно ввиду её чрезвычайной странности.
- dv "Но это из-за того, что тебе приходится себя заставлять общаться с другими.
- Наш герой соглашается с этим выводом, изящно сравнивая избранницу с уткой, чтобы похвалить. Мы не можем не отметить, что моментов, где Семену приходится *себя заставлять*- крайне мало. Наоборот, иногда его жажде общения можно только позавидовать.
- Свечка.
- Алиса в дверях признаётся в том, что она неродная в семье. Герой задумывается о проблемах собственных . И его внутренний монолог и псевдодиалог с Алисой просто чудо, как хороши! Последующая сцена и напряжение, сквозящее в ней, написаны, созданы прекрасно. Как здорово, думает читатель. Ну всё, надуманные драмы и ссоры прошли, ситуация на свечке и связанные с ней переживания - взрослые, настоящие, не вымученные.
- Нет, не всё!
- "А-ли-са. Вдох-улыбка-выдох. Мы подсознательно ищем в своих романтических интересах что-то, что нас восхищает или вдохновляет. {w}А мне Алиса даже не нравится."
- "Нет, я имею в виду, визуально она симпатичная, взгляду приятная. Но мне всегда другие девушки нравились. А тут…"
- "Вдох-улыбка-выдох. Наверное, её родители хотели, чтобы она выросла солнышком. Жаль только, что солнышко выросло такое злобное. "
- Сема, хочется крикнуть, что с тобой опять случилось? Что с тобой такое? Может, помочь чем? Ах нет, это же визуальная новелла, а не игра, ребята сами разберутся.
- Алиса усыпляет Семёна, и читатель ждёт флэшбеков, их не случается – хорошо, это, наверное, было бы банально, но затем следует лихая истерика в духе «от всех убегу, мне страшно.» А флэшбеки – потом. А страшно Семёну, оказывается, строить отношения, страшит его теперь ответственность, «взнуздали и ездят» и этот Семён принципиально отличается от альфа-Семёна - алисоборца дня третьего, и Семёна на Лену поглядывающего дня четвёртого. Этот новый Семён, сомневающийся, трусливый и жалкий. Мы можем предположить, что подобные метаморфозы есть удобная замена развитию персонажа в условиях, когда автору кажется, что персонажа развивать нет тех самых условий и повода. В принципе, сомнения, как ивент, не самая плохая идея, другое дело, что у них, у сомнений, не было, по сути, объективных причин. Алиса, например, не даёт поводов герою усомниться в своем чувстве к нему, но банальный интерес к его прошлому и настоящему (хотя про неё он уже всё выяснил) запускает грандиозную реакцию.
- Сцена, где герой разубеждает Алису в том, что он детдомовский, слёзы и последующий поцелуй – однозначно, лучший момент рута и один из лучших моментов в модификации вообще. За него автору огромное спасибо.
- На костровой поляне – снова Лена, однако диалог очень хорош, и не раздражает. Вообще, повествование, избавившись от надуманного драматизма четвёртого дня, выравнивается и воспринимается куда легче.
- Вечером пятого дня так вообще яркая романтика и чувственная влюблённость, с которой прекрасно всё, если бы не тот факт, что об этом обо всём думает тот же человек, что так отчаянно нас бесил днём дня того же, и сводил с ума ненужными претензиями дня четвёртого. Нам кажется, что желание продемонстрировать все грани характера главного героя за такой короткий срок здорово сказывается на логике и реалистичности происходящего, здорово их понижая. Возможно, интенсивность душевных метаний и их радикальность стоило бы снизить в угоду более ровному темпу и лёгкости чтения? В конце концов, Семён просто отдаляется от читателя, что в особо запущенных случаях приводит последнего к состоянию наблюдателя за террариумом с разнополыми габонскими гадюками, который, создав условия для спаривания, готов в момент возможного конфликта между ними вмешаться с крюком, но, в целом, сочувствует и переживает гадюкам слабо.
- Напрашивается вывод: рут Алисы – не про Алису. Он про Семёна, бросающегося в крайности, про концерт на конкурсе, про сомнения и волнения. Самой Двачевской, её нутра, поступков, на наш скромный взгляд, в нём маловато. Учитывая уровень и общее направление рутов Мику и Лены, от рута Алисы хочется ожидать истории о доверии, совместном перевоспитании друг друга и взрослении. Этой истории, очевидно, не случается, хорошо это, или плохо – судить другим читателям.
- Шестой и седьмой день в случае нормально набранных очков лп почти не несут неприятных сюрпризов. Можно, в принципе, понедоумевать, почему согласие с тем, чтобы Алиса сходила за подносом сносит у Локи пять очков лп (Видимо, чтобы транзит было удобнее схватить) да и вообще их сносит, события снова частично вращаются вокруг Лены, выбор в истории с пляжем меняет прошлое, потому что со Славей в чулан нужно попасть обязательно ,и тому подобное.
- В случае Дрища и недобора\потери очков – например, за Локи, выход на транзит с Леной кажется нелогичным, навязанным и выглядит чудовищно. Он обесценивает абсолютно все действия и слова Семёна в начале и середине рута, мы даже сбежать не можем, на сердце смесь разочарования и отчаяния.
- Всё это воспринимается как внезапный бунт персонажа против игрока, способствует смутным догадкам и поднимает крайне неприятный вопрос об истинной свободе выбора игрока в 7дл. Ленин транзит вместе с рядом вышеупомянутых моментов с ней выглядит навязыванием предпочтений и драмы. Это не «ого-го, какой поворот!», это – «смотри, читатель, вот так правильно и никак иначе!» Учитывая, что вся сцена в карьере пронизана отсылками на истинное положение вещей, связанных с путешествиями героя в лагерь Совенок, в отличии от самого рута Алисы, это ощущение усиливается и становится ещё более неприятным.
- В разнообразных концовках рута ещё одна боль поклонников персонажа и простых читателей - Алисы там немного. Славя–катапульта, Лена–Транзит, Ольгоконцовка, прямой Алисин бэд, СССР–реджект, который каким-то извращённым образом коррелирует со сном, видимо намекая на ОТВЕТЫ. Тут можно включить режим СПГС и предположить, что Семён в руте Алисы ведёт себя как сумасшедший идиот, полуподконтрольный игроку, потому что… Потому что это будет натягиванием совы на глобус. Мир 7дл по-прежнему достаточно гибок и неисследован, и автор, если захочет, сможет объяснить в рамках своей вселенной абсолютно всё, но рут Алисы плох не потому, что он полон загадок.
- "Вечер и её близость пьянили сильнее любого вина."
- me "Ты хочешь, чтобы это было плодом фантазии лихорадочно блестящих покрасневших глаз, смотрящих из темноты комнаты, льющих мысли методом слепой десятипальцевой печати? Так ты скажи – ещё не поздно всё отыграть обратно."
- Пощадите. Это очень красиво и поэтично, но совершенно не вписывается ни в повествование, ни в диалог, ни в ситуацию.
- dv "Я ведь не дура, Сёмчик, я прекрасно вижу твоё раздолбайское отношение – будто ты случайно наступил в лужу, и что уж время терять, теперь прыгаешь по ней, окатывая окружающих, всё равно скоро придёт мама и вытащит тебя, и наругает."
- И тут и очень-очень много где ещё Алиса говорит языком Семёна. Снова включив режим СПГС, мы можем предположить, как это можно объяснить при помощи фантазмов, но, чёрт побери, зачем? После третьего и четвёртого дня читатели страшно устали, мы чудом преодолели все ловушки, ведущие нас к шести (семи?) плохим концовкам, дайте хотя бы под конец пьесы нормальных диалогов.
- "Хамло. А как же. На ногу наступить там, отнять леденец у младенца, заломать эту вот недотрогу, мол сильная она, сильная, а мы её эдак по-своему, по-мужски, коленом между коленей."
- О, автор, мы не сказали бы лучше.
- Итог.
- Общее впечатление от рута – усталость. Чистой романтики без мути «а нужна ли ли она мне?» почти нет, приключений связанных с Алисой напрямую, кроме вылазки за бутылкой (бутылки! Алиса – это гитара, слёзы и бутылки! Всё!). Нет, сюжет двигают приступы безумия Семена и музыкальный кружок. Лены излишне много, и транзит на нее выглядит не удалённым и воспалившимся ещё во времена Риты аппендиксом. Многие выборы и решения не выглядят адекватными, герою, влюблённому в Алису, нравятся Славя, Лена, Ольга Дмитриевна, Мику, странно, что не пёс Пират, и всё это вместе с вариативностью не там, где бы хотелось игроку\читателю создаёт картину очень неприглядную.
- "А теперь всё чаще всплывают вопросы «зачем», «для чего». Осмысленности слишком много стало, верни мне меня старую, слышишь?"
- Историю Алисы из 7дл сравнивать с историей с Алисы из БЛ бессмысленно – совершенно разные весовые категории – тяжёлый роман и лёгкая повесть. Характер аватара Двач-тян так же изменился в сторону близкой к реальности, и в своём своеобразном обаянии, что бы не додумывали некоторые, потерял немного.
- В других рутах странностей и несоответствий предостаточно, но это так же важно, как то, что главная проблема Алисы в 7дл – рут Алисы-7дл.
- «Но это у тебя просто манера такая — на ровном месте драму строить.»
- У нас есть целый ряд предложений, можно сказать, пакет реформ для рута Алисы-7дл, которые бы, на наш взгляд, сделали бы её рут менее режущим читателю глаза, сохранив сюжетные точки и персонажа без изменений. Если автору интересно, это можно обсудить.
- С уважением, Bagrow и BrunoPogo.
- *Музыка: Stray Dogg - Almost*
Advertisement
Add Comment
Please, Sign In to add comment
Advertisement