Il Tocco Del Diavolo Full Movie Download In Italian

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Il Tocco Del Diavolo
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Un ragioniere di banca, che diventa un suonatore di biglietti costosi, si ritrova coinvolto nelle vite di un riciclatore di denaro, della sua seducente moglie e della sua guardia del corpo che la ricattano per aiutare l'FBI a catturarlo con il suo ultimo piano di riciclaggio di denaro.
Mentre Bruno è un promotore di denaro internazionale e influenza l'ambulante e Virginia è la sua bellissima moglie, il suo appetito sessuale richiede i servizi di banchiere e prostituta part-time Alex. È amore a prima vista. Ma chi sono gli amanti?
Perché i film con "wild" nel titolo sono così, beh, selvaggi? Donald Cammell, scrittore e co-regista di quello che molti considerano il più grande di tutti i film britannici, "Performance", si è suicidato nel 1996, un paria nell'industria cinematografica, ridotto a fare film per una società che spaccia per thriller erotici. Loro, naturalmente, furono inorriditi dalla strana bestia che Cammell gli aveva consegnato, ri-montarono con enfasi sul sesso, gettarono ogni abilità, e lo pubblicarono per la presa in giro generale di chiunque fosse sfortunato a vederlo. <Br / > <br/> Ora, come "Wild Side" di Donald Cammell, è stato fedelmente riportato alla sua gloria originale. Ed è glorioso; forse non altrettanto importante - ancora - come "Blade Runner" o "Touch of Evil", ma più divertente del primo e più sovversivo del secondo. Non sta dicendo molto, ma è uno dei migliori film usciti quest'anno. Puoi vedere le unioni del thriller erotico - i giochi S & amp; M, il degrado della potente femmina (questo modello, presumibilmente femminista, solitamente misogino, è un pilastro del cinema francese, ad esempio "La Derobade"), la titillazione lesbica, le trappole noir - ma, proprio come Welles ha fatto con il suo policier,puoi vedere Cammell che salta alle loro fastidiose convenzioni. <br/> <br/> Il titolo è comunque tautologico - Cammell aveva qualcosa di diverso da un lato selvaggio? Il suo ultimo film non è la bomba a orologeria formale della sua prima "Performance" - al di là di alcuni montaggi di flashback e in avanti, rapidamente descritti come la memoria soggettiva di Alex, i processi mentali, le fantasie ecc., Il film mantiene una costante , linea narrativa comprensibile, una meravigliosa risposta alla misoginia populista di "Thelma e Louise" - qui le eroine trasgressive non devono sublimare il loro lesbismo, non devono morire, realizzando incitando il sogno occidentale del Messico. Lontano dal poliziotto premuroso di Harvey Keitel, il poliziotto qui è un pericoloso stupratore psicotico, felice, come Cary Grant in 'Notorious', per gettare la sua carica sessualmente competente nel pericolo più spaventoso. <br/> <br/> Non che il il film è in alcun modo visivamente noioso. Cammell ottiene alcuni effetti straordinari. Con un controllo ritmico impareggiabile, padroneggia le bizzarre oscillazioni dell'umore della storia, sempre in bilico tra commedia e orrore, spesso nella stessa scena, spesso virando verso il cattivo gusto e lo sfruttamento, ma senza mai tradire la realtà dell'esperienza umana. Tutto sembra tridimensionale e reale, dall'imprevedibile urgenza della sequenza di apertura in cui Bruno assume Alex la prostituta e giocano a bizzarri giochi mentali / sessuali; al terribile stupro che segue; allo sviluppo meravigliosamente osservato della relazione tra Alex e Virginia, che non diventa mai uno sfruttamento, perché Cammell prende il tempo per tracciare le reazioni emotive di Alex, le sue incertezze, le sue confusioni, il suo amore crescente. L'uso di Cammell del fuoco profondo e del colore, il suo aumento delle scene (il bordello simile a una cripta dove Bruno e Alex discutono del virus, il tiro di chiusura e spettrale dell'autobus) arricchiscono tutti questi effetti. <br/> <br/> Tirare contro questo realismo emotivo è un'inquietante indagine sulla narrativa. Dall'apertura, scene confuse di giochi di ruolo, lo spettatore è pronto per un film in cui nulla è certo, dove ogni scena è autenticamente, terrificante, imprevedibile, così che anche nelle scene di chiusura allegre e rilassate, temete possibili violenze o rottura. Questo scontro tra realismo e gioco è incarnato nelle due derivazioni. Anne Heche, sicuramente la più grande attrice contemporanea d'America, offre uno spettacolo sorprendentemente ricco e plausibile, visto che qualcuno è costretto a recitare in così tanti ruoli, al comando e al richiamo di così tanti uomini, che minaccia di perdersi, ma viene salvato, in termini umani , da un amore che non ha mai provato, anche se la spinge verso un pericolo personale più grande. <br/> <br/> Ma la performance di Christopher Walken è un'altra cosa. Andando via, ben oltre la sua attuale reputazione di auto-parodia, Walken lascia dei jolly come John Malkovich che si estende in modo inettitudine. Gli unici altri confronti a cui posso pensare sono Marlon Brando in "The Missouri Breaks" o Terence Stamp in "The Limey". Questo non è un attore compiuto che recita un ruolo. Questo è un attore che gioca con l'idea di recitare, d'effetto, di prendere qualsiasi situazione data, strappandola dalla narrativa e schiacciandola alla sua volontà, mentre gioca con essa, la esamina, la mette alla prova, la prende in giro, la getta lontano. Potresti essere stupefatto dalla sua auto-indulgenza, ma in realtà è rigorosamente controllato e dolorosamente, istericamente divertente, dall'insicuro gangster che si lamenta con le camicie hawaiane prepotentemente rumorose. <br/> <br/> So che a volte tendo all'iperbole, ma c'è una lunga sequenza qui che, lo giuro, è la cosa più straordinaria di ogni film uscito negli ultimi vent'anni, in cui tutta la teatralità del film arriva a una testa, il senso del confino figurato nei quattro caratteri struttura, le elucubrazioni su genere, sessualità, psicologia e potere; una sequenza che rende un ricercato maschio stuprare il soggetto della farsa senza mai fare luce sul film o sulla storia. Nessun altro regista, nemmeno Welles o Godard, potrebbe nemmeno immaginare una scena del genere. Come possiamo lasciare andare Cammell?
La storia è la seguente: Donald Cammell è morto, il cuore spezzato dal tipico macello del suo film, che è stato pubblicato come "quotazione fino a tarda notte" & quot; thriller squallido; ... e, con il senno di poi, è facile crederci. Per fortuna, l'assistente del regista è stato in grado di ritagliare il film, secondo i desideri dell'artista e, di conseguenza, ... "Wild Side"; è un mindsuck (& ​​quot; suck & quot; non è la parola appropriata che avevo in mente qui) di un capolavoro. <br/> <br/> Ti cattura dalla prima scena (cosa sta succedendo sulla Terra qui, chi è cosa? , è il poliziotto cattivo, è la ragazza cattiva buona ??), attraverso le sue tortuose tortuose tortuose e doppi incroci, fino alla fine ineludibile, eppure imprevedibile. Seguito da un altro fine, ovviamente. <br/> <br/> Il coinvolgimento degli attori, il loro numero molto limitato - quasi nessun altro che il maledetto quartetto osa varcare la soglia del mondo di Cammell - lavora alla perfezione, in quanto introduce alcuni Una specie di atmosfera claustrofobica (ci dovrebbe essere un mondo fuori da queste stanze d'albergo illuminate a metà, ma non ne vedremo granché fino all'ultima sequenza). Questi quattro personaggi vanno alla deriva dentro e fuori, ognuno meno affidabile dell'ultimo: i dieci minuti passati, sarà difficile ricordare chi dovrebbe formare un'alleanza contro chi. Parola chiave qui: intensità. Ehi, il ... ehm, l'apice del film coinvolge il gangster - esplicitamente non omosessuale - (quasi o meno: fino a voi per scoprirlo) che stupra il suo autista, un poliziotto sotto copertura, solo per dimostrare il suo amore per una prostituta ! Confuso? Sì, lo sarai, e non è niente in confronto alla sceneggiatura vera e propria: tutti lavorano molto duramente per raddoppiare tutti gli altri, non ultimo il loro amante. <br/> <br/> E ora, affrontiamo il bene principale di questo film : la sua recitazione. <br/> <br/> Incredibile. Ormai, è abbastanza ovvio per tutti che Anne Heche è un'attrice davvero terrificante, con tutte le ambiguità e le soluzioni segrete. Di certo non delude il suo crescente numero di ammiratori qui. Steven Bauer, che interpreta il poliziotto, ha - semplicemente - non è mai stato così impressionante come lui. Ma la ciliegina sulla torta, l'ondata dopo il lecca-lecca, il tour de force straordinario, deve essere attribuita a chi altro tranne Christopher Walken. <br/> <br/> Christopher Walken, come sappiamo, IS Christopher Walken -no è necessaria un'introduzione, ma in "Wild Side", lui ... offre la sua performance più demente, se puoi iniziare a immaginare. Il suo viso rettilineo ambefessivamente affascinante, la sua strana pelle giallastra, i suoi occhi laser privi di sopracciglia, non dimenticheranno le stelle di un rock che potrebbero pubblicizzare la soda, l'uomo è spaventoso oltre ogni limite. Non è squilibrato, viene da un altro pianeta! Quasi incomprensibile. Cerchiamo di essere molto chiari qui: & quot; Wild Side & quot; è un must assoluto per tutti i fan di Christopher Walken là fuori. <br/> <br/> Non ci sarà mai un altro film di Donald Cammell, e questa è una vera tragedia. Soprattutto se si tiene a mente che l'uomo è stato coautore del film cult-obbligatorio "Peformance", sì, proprio "Performance"; che ha mandato E. Fox oltre il limite per alcuni anni. Grazie a Dio, Christopher Walken cammina ancora tra noi mortali minori (e di tanto in tanto ruba un intero film scritto da Tarantino solo per cinque minuti).

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