Лапы и щупальца

На барабане 31 - "Лапы и щупальца".

Ну блин. Тут все просто и непросто одновременно.

Во-первых, у нас тут (возможно) дань уважения рассказу Фредерика Брауна "Арена", который был написан аж в 1944 году (пока деды воевали эти пидоры про космос писали, у-у-у!). По сюжету этого рассказа в космосе сталкиваются два флота двух разных рас (условное человечество и многорукие, но хиленькие пришельцы) и чтобы они не истребили друг друга в кровопролитной войне некое высшее существо из супер-дюпер цивилизации устраивает поединок. Выигрывает человек и флот пришельцев исчезает.

Во-вторых, у нас тут может быть аллюзия на еще более древний (хотя казалось бы - куда еще) рассказ "Невеста или тигр?" за авторством Фрэнка Ричарда Стоктона, который положил начало в массовой культуре такой вещи как "вот это поворот!" или, как говорят у нас в деревне, приему под названием "клиффхэнгер". Ну вы знаете, все эти штуки типа "упал ли волчок в фильме "Начало" и все в этом духе.

Хотя нет. Это я тут говна поел - ведь в рассказе "Лапы и щупальца" нам виден результат броска кубиков. А мог бы ведь и не виден! Ну да ладно.

Еще у нас тут рассказывается традиция "суда поединком", который был зафоршен Мартином, но который имел место и в истории раннего Средневековья. Хотя можно сказать что это все имеет отношение и к дуэлям, которые процветали в Европе вплоть до Наполеона и сильно сошли на нет после наполеоновских войн.

Автор самого рассказа говорит про Шекли и О. Генри. Я их не читал или читал, но не помню. Прочитал краткое содержание "Зеленой двери" О. Генри - да, наебочка тут есть. Тоненькая.

Автору можно посоветовать в следующий раз чуть дольше подводить читателя к этой "поворотной набеочке" в конце. В примере с этим рассказом про поединок - показать подготовку чемпиона-ГГ к поединку, где на первый план выдвигаются черты тренировок, которые ЯКОБЫ готовят его к драке на смерть, а на заднем плане есть незаметные черточки, которые невнимательный читатель не заметит в начале, но которые призваны тренировать удачу/умение бросать кости ГГ/всякие приемы мухляжа при броске. Таким образом в конце рассказа, когда "наебочка" раскрывается читатель вскрикивает "А! Так вот оно к чему было!" имея в виду действия/черты тренировок, которые были странными, непонятными и т.д. Но для этого нужен бОльший объем рассказа чтобы в тексте было место для "маскировки" этих деталей-крючочков. Которые в конце рассказа "откроют" глаза читателя и вызовут у него восторженное понимание и эффект "картинка сложилась" в голове.

Проще говоря нужно авторское умение играть фокусом внимания читателя, а как им играть в таком малом объеме? Не говоря уже о том что такое умение подразумевает изрядное авторское мастерство.

Короче нужно накидать кучу листьев (объем текста) на ловушку-капкан (подготовка к резкому повороту в конце и сам поворот).

Но как пить дать к этому рассказу приебутЬся потому что фактически это суд бога... Но не христианского. Скорее это суд богини Фортуны, которая завоевала популярность в Римской империи на ее излете и про которую писал Сенека в своих нравоучительных письмах к Люцилию.

Но это уже все в руках судей. Как они это интерпретируют.

Был бы я женщиной и будь этот рассказ сексом я бы сказал "И это все?!" такой он короткий и быстрый. Но я мужчина. Поэтому скажу автору - пиши еще и больше в плане объема на один рассказ.